1980年，瑞士私人银行家伊万·德维尔为接替失踪搭档凯斯来到布宜诺斯艾利斯。为争取凯斯手下的客户们，伊万同妻子游走于社交场合。出乎意料的是，风度翩翩的伊万并没有赢得富豪们的青睐，他们个个欲言又止，不自然的表现，好像是忌惮某种看不见的力量。调查凯斯失踪原因的过程中，伊万发现了神秘代号“拉扎罗”，也窥见了政府高层疯狂至极、堕落至极的一角。是将灵魂出卖给魔鬼，还是全身而退，伊万踏错一步便不能回头……《阿索尔》是阿根廷导演安德利亚斯·丰塔纳的长片处女作，入围第71届柏林国际电影节遇见单元。片名“阿索尔”源于瑞士私人银行内部用语，意为“不要多话”。影片以上世纪阿根廷“肮脏战争”为背景，营造出宁谧的氛围下的暗流涌动，揭露了政商两界吸髓嗜血，私人银行包庇黑钱的利益链，亦可被看作是一部日光之下的“惊悚电影”。

司机胡利安发布了一条从马德里到穆尔西亚的拼车路线，引来安娜、伊莉莎、米格尔三名年轻人搭车。一上车，乘客们聊得天南海北活跃气氛，安娜不小心看到胡利安的证件，胡利安竟不是他的真名！乘客们轮流套话，发现胡利安说话前后矛盾、表现怪异，车上还藏着绳子和手枪……安娜怀疑胡利安是个罪犯，此行是想对伊莉莎图谋不轨。荒无人烟的长途旅程中，三名乘客建了小群策划逃生，可他们真能逃得出去吗？ 《拼车旅行》是短片经验丰富的导演马丁·库尔沃自编自导的首部长片，灵感源于风靡欧洲的顺风车软件“BlaBlaCar”。这部小成本电影仅花十天拍摄完成，却在西班牙马拉加电影节展映后反响热烈。库尔沃擅长拍摄悬疑喜剧，《拼车旅行》大部分场景发生在车内，用一个又一个偶发事件牢牢吸引观众注意力。影片创意十足，观影过程如乘坐过山车一般“惊吓”不断。

奈莉的外婆去世了，奈莉和父母一起回到旧宅收拾遗物。妈妈在一个早晨离开了。随后，奈莉在树林里遇见了一个年龄相仿，和妈妈同名的女孩。聪明的奈莉很快发现，这位来历不明的女孩是童年的妈妈，而和她住在一起的女人是去世的外婆。交错的时空中，奈莉和“小妈妈”建立起奇妙的友谊。她们一起搭树屋、扮侦探游戏、唱生日歌、划船……奈莉由此度过了一段不可思议的治愈时光。 《小妈妈》是法国编剧、导演瑟琳·席安玛的第五部剧情长片。身为近年颇有话题度的女性导演，席安玛在本片中借童真之情想象母女之间的理想状态，细腻描绘了两小无猜之间真挚的温柔、相互的体贴和游戏的快乐。这是继《燃烧女子肖像》之后，导演又一次从一个独特的视角展现了女性情感之美。本片获第71届柏林国际电影节主竞赛单元金熊奖提名，第56届美国国家影评人协会奖最佳导演、最佳影片提名。

出狱青年山田住进了乡下河畔的一幢廉价公寓“须臾”。他刚刚搬进，邻居岛田便不请自来地使用浴室，还强行就餐，山田虽然不愿意，但至少吃饭不再孤独。由此开始，房东南、推销墓地的男人沟口、和尚小甘、“鬼魂”老太太冈本进入山田的生活。这是一群在生活中受伤且被卡住的人们。他们每个人都影响到山田的生活和心态，启发他去感受各种不期而遇的幸福瞬间。夏天就要过去，山田终于走出过去的心霾…… 《河畔须臾》导演荻上直子曾执导知名日影《人生密密缝》《海鸥食堂》等。在本片中，荻上直子继续将镜头对准边缘人群，通过拍摄日常饮食表现生与死，再现了她最擅长的治愈风格。电影通过敏锐的镜头，捕捉到了个人在孤独与隔阂并存的日本社会的生存境况：如何摆脱抑郁和他人建立关系，如何在细枝末节的日常中感知生命的幸福，从而获得人生的意义。影片为2023年豆瓣评分最高（8.1）的日本电影。

清晨，克拉丽斯打点好一切，带上丈夫的打火机离开了家。身在旅程，克拉丽斯的心仍牵挂着家中的一切。她听女儿的钢琴曲，同远方的家人隔空交谈。在儿女眼里，克拉丽斯从此再没有回家。在克拉丽斯看来，她只是换个地方静静守望，看着一双儿女长大成人……随着剧情推进，先前的叙事裂隙被弥合，克拉丽斯出走的真相浮现。故事的结局将完全颠覆观众对这位妻子和母亲的想象。 《抱紧我》改编自舞台剧《我从远方回来》，为《潜水钟与蝴蝶》主演、凯撒奖影帝、戛纳最佳导演马修·阿马立克执导的第六部长片。本片利用交叉剪辑制造了颇具误导性的故事线，通过跟随一位妻子和母亲内心与外在的双重旅途，道出她对家人再难追回的爱与思念。哀而不伤，极为动人。电影主演，曾出演《束胸》《巴赫曼：沙漠之旅》的卢森堡演员薇姬·克里普斯凭借此片提名第47届法国凯撒电影奖影后，本片提名当届凯撒奖最佳改编剧本。